院线电影转战网络？是《囧妈》开启了电影新的纪元，它弄出了新的规则和玩法，打破了大家对于电影跟大银幕之间的亲密关系。
要知道，院线跟网络是两个完全不同的世界，彼此的受众可谓是千差万别。而正因为这种受众的区别，导致了院转网带来的高门槛。
究竟哪种影片适合网络播放？
拿出2019年的院线TOP10作为参考，发现它们在网络平台的播放量完全跟票房不成正比，甚至有些反其道而行之，整体的分布根本是无规律可循。但换一个角度来想事情可能就豁然开朗，想要预测播放量，那就得懂得网大，懂网络观众的需求，这是一波跟院线观众几乎没有重叠的群体。
首先《哪吒》、《我和我的祖国》、《中国机长》、《烈火英雄》这些基本都属于实力碾压型，尤其是现象级《哪吒》来说，如此的高热度、高品质的难得一见的国产动画电影，这种炸裂感让它从大银幕一路传导至网络，毕竟它的内容跟网络受众也是完全融合的，现象级的热度直接席卷了网络是意料之中的。
从具体的视频网站排行来看，同样验证了这个道理：即看院线的，跟看网大的，终究还是两拨人。以上榜单为爱奇艺热播榜，刚刚上线的《终结者6》稳稳拿到冠军，《复仇者联盟4》上映一周年打入第二。但像《聊斋古卷》、《鬼吹灯之龙岭迷窟》这些网大在院线中都属于一日游，票房难破百万，足以证明了网络受众的口味。
如果以城市划分，一二三四线是院线电影的票仓群体，五六线则是网大受众群体。更精准一些，一二三四线的边缘地带，比如北京的五环外，它们也拥有着海量的网大群体，这些人同样也是快手等短视频的受众，即电影受众的边缘人物，他们的基数非常庞大，这也最终体现在了影片的平台播放量上。
缕清了这个思路之后，哪些电影适合网络，哪些又不适合，基本是一目了然。犀牛娱乐总结了以下几点规律。
三．基于院线观众的特点：一定的智商、一定的审美，网络观众不敢说在智商上怎样，但在审美上一定的低出不少的，因此一些低审美的电影，比如被院线早已淘汰掉的恶搞喜剧，回到网络又重获新生。毕竟这些群体中，喜剧依然是他们消费的主力军。当然，他们对于喜剧明星也是有着较大的依赖，比如岳云鹏主演的《鼠胆英雄》，平台斩获2.2亿的惊人播放量。
四．动作、暴力、香艳这些都是网络喜好的元素，除了香艳因审查原因无法上映外，其他元素都会有上佳表现。比如甄子丹的《叶问4》，直接在平台拿到了超过3亿的播放量，当然第二条中的大IP也是给予了它较大的加持。再者，充满暴力元素的犯罪类型，诸如《催眠·裁决》、《沉默的证人》等都具有不错的播放量表现。
疫情过后，
院转网或将逐步退出舞台
世道变了，在疫情的影响下，把事物发展的客观规律都打破了，按道理是水往高处流，应该是头部的网络电影争先恐后的想办法挤进大银幕才对。但如今是无数的院线电影，甚至不乏中大体量，都在想尽办法进入网络。当下是电影人最危机的时刻，吃饭要紧，尊严早已经是无足轻重。
线下玩不过线上，实体弄不过虚拟，包括演员明星竞争不过网红也是一个道理，如今动辄一个网红的直播带货，其收入都能超过一个二线明星，最终把明星都逼成了网红去带货了。疫情笼罩下，实体很难动弹，因此这种院线干不过网大、明星干不过网红的场面接踵而至。
可一旦影院复工之后，甚至到了回到往常的水准，敢问还有谁敢绕开影院转战网络？这可是直接从影院嘴里抢饭吃，全国1万多家影院会真正的将其封杀。所以，相信随着疫情的慢慢结束，随着影院的复工，院转网将会逐步退出历史的舞台，届时中国电影将步入正轨，重新起航。