讲真，近些年来流媒体的崛起，也是一种必然的趋势，只不过在2020年的疫情和2021年的后疫情时代，这种趋势被催化的更快了。
比如2020年的Netflix，就有点一家独大的味道，从欧洲市场到新晋亚洲市场，再回归本土美国市场，《纸钞屋》、《暗黑》、《向黑夜进发》、《甜蜜家园》、《弥留之际的爱丽丝》，以及《后翼弃兵》…….没有一部不是一出场就大爆的。
在2021年的后疫情时代，Netflix的势头依然非常迅猛，基本上，在上半年的每个月的爆款剧集里都有Netflix的身影，流畅又好看，让人忍不住一口气刷完，又保留了各个国家的文化底蕴的。
比如韩国的首部科幻星际题材《胜利号》，又或是悬疑反转与剧集深度兼备的西班牙剧《无罪之最》，既甜美又邪恶的泰剧《禁忌女孩》。
但是，很多人诟病“AppleTV”的剧都是“叫好不叫座”，一方面苹果算是一种美国精神代表，比如资本的力量、科技高速发展、每年的更新换代、消费主义。
比如五月刚出的就完全“打脸”的《蚊子海岸》，由《恐怖游轮》里性感又神经质的演技派女神梅丽莎乔治和好莱坞金牌配角贾斯汀塞洛克斯共同主演。
故事讲述了一名理想主义者，他厌恶现代社会的快节奏、厌恶制造的各种电子垃圾、厌恶人工成本的廉价、厌恶各种的快时尚与资本主义的污染，他决定携手全家定居在拉丁美洲的蚊子海岸，开辟自己的乌托邦城市。
一个“根正苗红”的美国白人家庭，决心要摒弃资本主义社会给自己的便利，要去隔壁破败又慌乱的墨西哥，开启一个乌托邦的“蚊子海岸”。
男主一家四口，从长相和肤色上来看都是标准的伪善又自大的美式中产，但这都是表象，内在里颇有点现代社会罕见的乌托邦叛逆味道，老妈是个漂亮的金发碧眼大妞，工作爱好是写作，可是却义无反顾的跟着这个“爱做梦”的男人四处流浪，你以为养尊处优的美国大妞，还能自然的吓唬女毒枭和射爆车胎。
“那是因为这个国家的大吃大喝、倾倒垃圾，即使他们肚子不饿；他们制造出无数的电子产品、飞速更新换代，硬是因为系统更新，导致变慢，然后淘汰。没有人想着去维修旧的产品，他们总是想着买新产品。我们花上万上亿美金去制造核武器，却没有人想要多给几块钱给那些工人。”
这个剧的本质竟然是讽刺资本主义的消费观、价值观和制造观念，甚至就是讽刺的是苹果公司自己制造的问题，真是所谓的“自嘲”才是最高级的打脸！
而剧里的人设都有一种颠覆了外在形象的奇妙感，外表精致内在颇有冒险公路精神的白人大妞，以及老爸躺在副驾驶座上看着原本青春期叛逆的女儿，竟然大胆撞警察救自己那个不可思议、自豪又有点悲凉的复杂眼神……顶着白人中产家庭的精致面孔，本质里却要建立一个乌托邦“蚊子海岸”，瞬间故事就有了一种公路冒险、人文情怀的高级感底蕴。
剧集还玩了一种高级的神秘感，男主角不知道到底是刺杀了肯尼迪还是“斯洛登本登”，一路上被各种国安剧追捕，整个故事充满了公路流亡的神秘感和不确定感，长镜头的纵深感、暗黄色的西部荒凉感，将隐藏在蚊子海岸背后的孤独与荒凉，美国的破碎面，一边质疑自己生活的意义，一边又被资本无意识的带入消费主义、工业时代、科技未来的漩涡中。
