2019年临安博物馆初开馆，由中国首位普利兹克建筑奖获得者、中国美术学院建筑设计艺术学院王澍教授领衔设计。
在功臣山下，锦溪河边，以“一方田园，半边山水”为地理特色，临安博物馆依山傍水，在形态上取意于钱氏王朝于战乱中守护一方田园的意象，建筑空间极具特色。
远看，博物馆的建筑连绵起伏，错落有致，与自然隐隐交融；近看，一道大山房逶迤绵延横亘于西界，中部区域为曲面悬山屋顶的殿堂式建筑。徜徉其中，灰黄色的夯土与青色的砖瓦，花岗岩石砌与留有竹席印痕的墙面，处处让人感受到建筑细节的考究。
据说，建筑师王澍对自己的作品十分严苛，光外墙的几块砖石，就因为尺寸、色调或位置稍有偏差，被返工了好几次，其执着的工匠精神可见一斑。
博物馆内，更是藏品丰富，犹如一本吴越国历史百科全书，难怪这座博物馆的另一个名称是“吴越国文化博物馆”。从秘色瓷，到五代玉，可谓遗珍无数。流连其中，仿佛听着一段如歌的行板，在娓娓诉说那悠远的临安历史、吴越往事。
在4000余件套馆藏文物中，一级文物51件，二级文物52件，三级文物304件。一级文物中有3件国宝级文物，是浙江省国宝级文物数量的六分之一。
临安作为五代吴越国王钱镠的出生地和归息地，吴越国时期的文物最为丰富，在国内具有不可替代的地位，特别是秘色瓷、白瓷和玉器，更是其中的珍品。
三件“国宝级”的镇馆藏品，陈列在精品馆的深处，均是1980年从钱镠的母亲水丘氏的墓中出土。灯光从上而下投射，映照出青瓷的光彩，国宝气质浑然天成。
九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。诗中的“千峰翠色”，说的就是越窑秘色青釉的滋润之美。在这里，我们大饱了眼福，就近细细观赏这1100多年前的秘色瓷，为这层层神秘的釉色所吸引。
越窑青瓷褐彩云纹熏炉
唐天复元年(901) ▼
熏炉体型硕大、工艺复杂，需要经过低温、高温两次高难度的烧制，盖、炉、座三者之间完美吻合无变形，极具艺术美感。盖子呈头盔形，上面的纽像极了含苞欲放的荷花，平底外缘有五虎首兽足，须弥座形状的底座上描绘着褐彩云纹。尽管炉身与底座因窑温不够等原因，釉色烧成效果欠佳，但是整个熏炉通体施釉，尤其是炉盖处的纯正青色，堪当晚唐越窑青瓷工艺的巅峰之作。
越窑青瓷褐彩云纹油灯
唐天复元年(901) ▼
整器钵形，通体施釉，呈青黄色，釉面滋润，局部有冰裂纹。出土时放置在正中莲花形石灯台之上，器内装满未燃尽的油脂，已凝结成块。器型端庄、体型硕大、工艺精致、装饰靡丽，是晚唐越窑青瓷中的精品。
越窑青瓷褐彩云纹盖罂
唐天复元年(901）▼
由器盖和器身两部分组成。器盖呈半球形，纽作含苞待放荷花状，以九瓣曲边荷叶作托。通体施釉，釉色青黄、润泽。胎体灰白，质地细密。整器高大、规整、秀美，纹饰生动，体现晚唐越窑炉火纯青的技艺。
这些秘色瓷，除了钱氏王室自用，吴越国三世五王还频繁向中原进贡。由于精品越瓷长时期扮演着御用瓷器的角色，因而更促进了越窑青瓷的发展。
进入新的历史时期，越窑青瓷这一项艺术精品，必将成为新的源头活水，成就陶瓷文化发展与传承的新篇章。
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