一件完整的雕刻作品，材料是基础，工艺是手段，文化是目的，内涵是灵魂的综合体。作品的完美体现不仅仅依靠娴熟的工艺，更需要雕刻者独到的设计和构思。而玉质本身的瑕疵给予了创作者足够的想象空间，成就了一些化瑕为瑜的传奇。
化瑕为瑜
变废为宝 瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，忠也。
——《礼记·聘义》
玉瑕
玉 瑕，本意指玉的微小瑕疵。语本《淮南子•说林训》：“若珠之有纇，玉之有瑕，置之而全，去之而亏。”宋朝梅尧臣《答宣城张主簿遗雅山茶次其韵》：“雪贮双砂罂，诗琢无玉瑕。”
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古人常说：“无瑕不成玉”。天然的东西是很少能达到完美的，玉质中显现的棉、花、水线、裂、僵、杂色等都是自然形成的，属于正常情况。
当欣赏一件件精美的玉雕佳品时，你会惊喜地发现那些被叹息美中不足的原石，经过能工巧匠的用心雕琢后，往往变成一件件作品的亮点，使人叫绝。
下面我们就来欣赏那些 利用瑕疵的几种经典设计。
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l 01、巧夺天工——黑点
黑点是和田玉中常见的毛病，属于玉内部含有杂质或金属小颗粒，有点状、也有散状和块状，一般雕刻以巧借为主，如果能把它巧做更能突显意外的效果。
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l 02、巧夺天工——脏
脏和上面所说的黑点是有明显区别的。脏的颜色一般呈黄棕色为主，蕨花状分布，因外界有色物质渗入而生成。
（利用脏点雕刻的牛挂件）
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l 03、巧夺天工——裂
部分玉石在流水中不断被冲刷，与河床中的其他物质不断碰撞，产生裂。
一种是明裂，就是皮外伤，肉眼可见。这种一般容易处理，雕刻时可以借助花纹和线条把它去掉，这个在大多数山子上都可以看到，以大自然的山石裂纹处理效果很好。所以琢玉人利用明裂巧雕，还是比较容易的。
（利用明裂巧雕成麦穗，取岁岁平安之意）
（明裂巧雕案例）
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l 04、巧夺天工——僵
僵，是古人给石皮取的美名。基本分为三种：活僵、死僵、混僵。石玉混杂，价值不甚高。不过看大师们是如何接招的：
（红圈部位为石僵）
“僵边出好肉”，一般僵周边的玉质都是非常细腻的优质和田玉。现在很多大师的优秀作品不是巧用僵就是切除了僵，有些大师对分布均匀、有规则的穿僵更是独有情钟，在最大限度不破坏原石的前提下创作出了不朽的艺术作品，完美的保护了和田玉石的自然属性。部分僵在原石生长的部位千奇百怪，更激发了大师们创作的灵感。
（ 利用灰白色的僵雕琢成佛像）
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l 04、巧夺天工——棉
基本所有材质的和田玉都可能带棉，哪怕是很浑厚的料子。棉说起来也分很多种状态，颗粒的大小是外形上区分的，也有雾状的和花状的等等。穿棉的料子基本是不被选择的，如果料整体比较浑厚，那穿棉可以根据料的情况决定要不要赌赌看。
（红框内浅色的絮状包裹体）
南石先生的《风雪夜归图》
他将棉与花写意为漫天飞舞的冬雪场景
择一辟干净的地方做一老冒雪夜归的场景
虚实结合，富有感染力
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l 04、巧夺天工——水线
水线是纯透闪石，晶体纤维状。一块玉中水线的硬度和透明度一般比旁边的玉质高，雕刻时尽量避开。
（红标内为水线）
（利用水线雕刻的佛牌）
拥有一块无瑕美玉无疑是每个爱玉之人所渴望的，但是越多地接触和田玉原石后，就会发现：所谓的无瑕美玉实在是凤毛麟角，且价格不菲。绝大多数玩家所收藏的则更多是瑕瑜共存，或多或少地存在一些毛病的原石或作品。
一块和田玉，所谓的瑕疵、毛病，不过是大自然对它们的一次“调戏”，我们又何必那么认真呢~
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